بطور کلی سه محور می توان برای طراحی مسجد در نظر گرفت:
یک محور اصلی غالب که جهت قبله را نشان می دهد و سلسله مراتب فضایی در راستای این محور اصلی قرار می گیرد
دو محور فرعی که یکی عمود بر محور اصلی است و دیگری نسبت به محور فرعی زاویه ی 45 درجه می سازد و در راستای گوشه های حیاط یا شبستان مسجد قرار می گیرد.
در طرح مسجد گلشهر، مناره ها، در ورودی شبستان، گنبد و قبله در راستای محور اصلی ساماندهی شده اند.

شاید واژه ی پلاسکو باید پلاسکو بماند بهترین توصیف از طرح نمای پلاسکوی نو باشد. خاطره ای بصری که 45 سال مردم با آن زندگی می کنند، نمی تواند از اذهان به سادگی پاک شود. فرم های ضربدری شبیه بادبند، خاطره ای بصری است که از نمای اصلی پلاسکو به یادگار مانده است. در طرح پلاسکوی نو، سعی شده است این المان های ضربدری با تعریفی متفاوت، اساس طراحی نماهای چهارگانه پلاسکوی نو را تشکیل دهد.

در پروژه طراحی سردرب اصلی شهرک بزرگ تجاری و بازرگانی شرکت بنکداران تغذیه سبز خزر، داشتن روحیه صنعتی با توجه به کاربری خدماتی از یک سو و توجه به فرم غالب سقف های شیبدار استان مازندران، اساس طراحی سردرب را بر اساس فرمی نوین با سقف شیبدار متفاوت پیش برد.

با توجه به اینکه بار ترافیکی خروجی محصولات در این مراکز خدماتی بیشتر از بار ورودی است، در ورودی این مجموعه اندازه ی خروجی بیشتر از ورودی طراحی شده و در حدفاصل این دو ورودی، ساختمان نگهبانی پیش بینی شده است. مکان قرار گیری نگهبانی، کنترل همزمان ورود و خروج را میسر کرده است.

فعلا این متن خالی می باشد.

طراحی المان ها جزو کانسپچوال ترین موضوعات طراحی معماری بوده بطوریکه فرآیند تبدیل مفاهیم به حجم از دغدغه های اصلی اینگونه موضوعات است.
در این طرح که مربوط با بمباران شیمیایی سردشت است هشت ورودی به توجه به هشت سال جنگ تحمیلی در نظر گرفته شده و مفهوم جهانی بودن طرح توسط نیم گنبد که اشاره به نیمی از کره زمین است طراحی شده است. فاصله گرفتن حجم از زمین نیز به سبک بال بودن روح کودکان سردشتی اشاره دارد که در لحظه اول بمباران عروجی ملکوتی داشتند.

مکان تعامل اجتماعی بعنوان نقطه ی عطف در شهر، عامل برخورد انسان ها و اندکی تأمل برای ایجاد ارتباطی پویاست. در طرح پیش رو، بافت حصیری سقف که شاکله اصلی سازه طراحی را تشکیل داده است، هویت مکان این ارتباط جمعی را تقویت کرده است. اختلاف سطح نیم طبقه، امکان حضوری متفاوت و همراه با مکث را القامی کند که دسترسی به آن از چهار طرف جغرافیایی ممکن است.

هویت مکان جدید، حلقه گم شده ی معماری مسکونی شهر یزد است و یکی از راه کارهای ایجاد این هویت در مکان، تکرار خاطرات بصری گذشته در غالبی جدید است. ممکن است اثر یک فرم در تکرار خاطرات بصری، فارغ از بکارگیری مصالح قدیم و بلکه با مصالح تکنولوژیک روز صورت گیرد که در این خانه سعی بر آن شده است حس و حال خانه های قدیم یزد با بتن اکسپوز رخ نمایی کند.

تقسیم بندی فضاهای داخلی بر اساس اصل محرمیت صورت گرفته است. عدم دید به دسترسی فضاهای شب، موقعیت پله و آسانسور را در محور ورودی قرار داده بطوریکه مهمان دید به سیرکولاسیون حرکتی به خواب ها را ندارد.